描述影像

材料的浴室用具(水池、浴缸、抽水马桶、镜子)、树胶的蟒蛇和兔子，印有图片的铸型纸凸版墙瓷砖和三十平方英尺的占地面积等。这些都是构成艺术家影像作品的媒介。然而如此简要的媒介陈述是不够的，哈尔·菲舍尔在对威特金作品的描述中是这样陈述的，威特金的许多照片通过对负片的刮擦，对照片有选择的漂白和着色，使艺术家的影像作品揉入了一种酷似盖达尔银版法的沧桑感。对影像艺术作品媒介的描述远不止于使用博物馆的标签完整的描述一位摄影家运用的媒介，不仅要重复他采用的方法相机和传感器的类型，还应当对影像作品产生的效果所使用的手法进行详尽的解释，更重要的是应该明确地提及媒介的性质。

描述中的风格

风格是对于一定时代、区域内的不同流派和艺术家，所具有的相似艺术特征的总称风格通过相似的题材内容和形式元素来加以辨认。考察一位影像艺术家的风格就要关注他拍摄了什么题材，表现了什么内容，如何使用影像媒介和如何从形式上构筑画面等等，对风格的关注更多的是基于对题材 内容、形式，媒介之上的理解。在韦利对艾登夫影像作品的风格描述中，可谓是面面俱到：艾登夫早年的肖像作品为“反正统的”，正面的、直率的、单一的使被摄主体置于中心朝画面外直视观众，暗中瓦解了名流的魅力 将不可一世的气焰痛击的只剩下人性的碎片，更扼杀了附庸风雅或贪图虚荣的一切可能性。然而艾登夫再次用同样的手法去拍摄美国西部的民众是，韦利却认为这些西部人是“因误入歧途而走上屠宰之路的无辜者”。至此，风格的描述已经超越了阐释而形成了一种否定性的评判。

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