徽州砖雕门楼与苏州砖雕门楼之异同

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摘 要：徽派建筑门楼，以其精美的砖雕艺术和别致造型，成为徽派建筑的一个亮点，苏州园林建筑门楼在中国五大地区的砖雕中是影响较大的之一，其雕刻手法特点可用“细、动、巧、空”四个字来概括。徽州门楼与苏州门楼在造型与结构上都沿用了木建筑的部分造型，苏州门楼重雕刻的同时又注重匾额题字，徽州地区的门楼则更重视雕刻的一面。

关键词：雕刻；门楼分类；异同

检 索：

中图分类号：J59 文献标志码： A 文章编号：1008-2832（2014）09-0080-03

Similarities and Differences between Huizhou？and Suzhou？Entrance Tower？of？Brick Gatehouse

PAN Wen-min

（Lianyungang Technical College， Lianyungang 222006， China）

Abstract ：Huizhou architecture gatehouse， with its exquisite carving art and chic modelling， become a bright spot in Huizhou architecture， landscape architecture， Suzhou in five areas China brick is one of its great influence， carving techniques characteristics can be "fine， dynamic， clever， empty" four words. Huizhou gate and Suzhou gate are followed some other wooden buildings in the shape and structure， at the same time， Suzhou heavy carved and focus on plaque inscription， a Huizhou area， then pay more attention to carving.

Key words ：carving； bar classification； differences

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徽州是古时安徽南部的行政区域，长期领有歙县，休宁，黟县，祁门，绩溪以及婺源，徽州人在这片土地创造了辉煌的文化，其中徽州建筑成为徽州的一大标志。明清时徽商兴盛，在强大的经济实力和深厚的文化基础的支撑下，在古徽州地区诞生了很有特色的民居建筑群，独特的建筑形象和精湛的筑造技艺，成为皖南及皖东南地区的建筑代表，其中徽派建筑门楼，更以其精美的砖雕艺术和别致的造型，装点在建筑外立面上，成为徽派建筑的一个亮点，给徽州建筑带来特有的精彩。

一、徽州门楼在建筑中的地位和作用

在世人眼里“粉墙黛瓦”“马头翘角”是徽派建筑形象的显著特点和概括，徽派建筑外立面平整、朴实、高大，外墙开窗很小离地很高，高大的粉墙上没有其他装饰层次。而门作为住宅的主入口，是建筑中不可缺少的元素，具有防卫作用，是一种安全设施，同时还有一定的界定空间的功能。①有着非常重要的地位。徽州大门结构很简单，大门的装饰主要集中在门头，精致的砖雕装饰密集于门洞上方，成为徽州建筑中特有的门楼。相对于朴实的外立面，门楼上层次丰富的砖雕装饰与墙面产生很强烈的对比，她很明确的突出了建筑入口的位置，使入口成为建筑外墙面中最瞩目的装饰区域。同时高挑的门楼屋檐，比门洞尺寸宽，可以将雨水抛的更远，有效地保护了门免受雨水侵蚀。

此外丰富的造型艺术，使朴实平整的外立面，有了集中体现的层次，门楼精雕细刻的“密”与外墙面朴实平整的“疏”产生强烈的对比，很大程度上提升了建筑外立面的装饰美感。例如潜口民宅中的汪顺昌宅门楼，花纹布局紧凑，雕刻精细入微，相对于高大的粉墙来说，灰色的砖雕门楼成了墙面的主题，一个粉白疏朗，一个精致细密，呈现出视觉反差的同时又能和建筑融为一体，巧妙体现徽州建筑“黑白灰”三色的朴实形象。

二、门楼造型及装饰特点

（一）徽州门楼分类

门楼初始功能只是为了保护门框，门扇以防雨淋日晒，经过长期的演变和人们对装饰要求的提高，木质门楼逐渐被砖质材料代替。徽州门楼形式多种，建筑专家朱永春将徽州建筑门楼大致分为三类，分别是“门罩式”“牌楼式”和“八字门楼式”三类②，其中门罩式门楼又可以分为“水磨青砖式”“垂帘柱式”和“云栱式”③，牌楼式又可分为“单间双柱三楼”“三间四柱五楼”“三间四柱三楼”，其中三间四柱三楼的形式居多。而八字门楼是牌楼式门楼的变体，在平面上大门内退少许，形成八字形。

（二）门楼造型的木构架特点

徽派建筑门楼紧贴墙壁，出挑不多，但很多构成元素具有建筑结构特色，在门楼结构中依然可以找到类似建筑中的檐、椽、瓦，垂莲柱等构件，由于门楼由木质结构演化而来，所以在门楼结构中遵循延续了木构件的建筑结构形式，例如“垂帘式”门罩，对称排列于门两侧的垂帘柱，穿于垂柱之间的横枋，以及出挑于墙面的翘角屋檐，这俨然就是一个贴于墙面的简洁的垂花门造型，这些形式于垂直的墙面产生对比，尤其是飞挑的屋檐，给朴实的建筑带来活泼的元素。

（三）形制庄重，风格朴实

徽派建筑中的牌楼式门楼，形制庄重气派，结构上中间高，两边低，错落有序，檐下有叠涩出挑的线脚，雕饰布于檐枋间，有疏有密。例如徽州民居牌楼式门楼“三间四柱五楼”中间高，两边低，依次递减，形制大气而庄重，雕饰的线脚与图案布置有序而简洁，体现出平静、大气、质朴之风。

三、门楼装饰遵循材料本质

徽州民居中的门楼虽造型有多种，砖雕细致精湛，装饰题材丰富多样，但在建筑用材上一律以体现材料的自然美为主旨，门楼装饰中一律使用当地特制的水磨青砖，其砖是取河道漩弯处多年沉积下来的精细土，和清水拌合成泥浆，经过滤和牛蹄反复踩踏成泥筋，再成坯入窑烧制而成。此砖质地细腻，杂质少，其上所雕刻内容无论是人物，建筑，花草，飞禽以及图案均不饰以彩色，全部以青砖本色体现。

四、苏州建筑门楼特点

作为历史名城的苏州，自古文化经济发达，尤其是明清以来，经济文化的进一步发展，促进苏州园林及建筑达到很高的层次，苏州园林建筑砖雕门楼在中国五大地区的砖雕中是影响较大的之一。其不但雕饰内容丰富而且造型也较多，有“牌科门楼”“衣架锦式墙门”“单门面门楼”“双面门楼”“单坡屋面门楼”“四坡飞檐翘脚门楼”。苏州砖雕门楼出现于明代后期，衰落与民国后期，其雕刻手法特点可用“细、动、巧、空”四个字来概括④。“细”主要指其砖雕精细入微，刻画传神。“动”指雕刻表现曲线流畅，颇有动感，如苏州东山明善堂，其门楼右侧塞墙上的牌科抛方贴角中的飞鹤砖雕，颇赋动感，栩栩如生。“巧”指雕刻内容组合构思巧妙，寓意讨巧。如“宝俭堂”门楼兜肚上的富甲天下寓意的表达，就是用牡丹与螃蟹放在一起组合，取其巧妙寓意的。“空”指砖雕技艺中透雕艺术的运用，使苏州砖雕门楼表达层次丰富，虚实得当，立体感强等特点。

五、徽派建筑门楼与苏州建筑门楼特点之异同

徽派建筑和苏州园林建筑都是享誉世界的精品，其建筑门楼砖雕艺术更是令人赞叹，她们在建筑中都极好的突出建筑入口的重要地位，并在造型上都有选择地继承了建筑结构形式，在雕刻技艺上也都综合运用平雕、立雕、透雕等多种雕刻方式。皖南和苏州地位位置同属华东地区，相距不远，但俗话说“十里不同风”徽州地区与苏州地区的建筑门楼还是有许多不同之处，其异同之处体现在以下几个方面：

（一）门楼与建筑的关系上

徽州建筑门楼主要位于建筑主入口，设立于外墙之上，相对于平朴的外立面门楼是外墙的点睛之笔，正因为外墙上有这精雕细刻之处，才使徽州古建筑有了疏密对比，丰富外立面的层次。另外不同建筑类型其建筑门楼形制也很有讲究，往往也是身份地位的彰显。而苏州门楼大多藏于深宅大院内，多处于建筑的纵轴线上，往往处于第三进第四进院落，常与主建筑相对应，如网师园中的“藻耀高翔”门楼对应的就是万卷堂。这与苏州人不喜张扬，谨慎处事的为人作风有关。

（二）在建筑结构沿用上的不同

虽然徽州门楼与苏州门楼在造型与结构上都沿用了木建筑的部分造型，但具体沿用的内容还是有区别的，例如徽州建筑中“垂莲柱”门罩，就可以很清楚地看出紧贴墙面的砖雕垂莲柱，长不过门洞，在两柱之间穿插横枋形式。再如徽州牌楼式门楼可以很清楚的辨认出是几间几柱几楼，并遵循中间高两边低的尺度，可见徽州门楼侧重于继承建筑的大体形制的尺度把握。而苏州门楼在建筑装饰中对于建筑装饰构建的继承更加有延续性，例如网师园的“藻耀高翔”（图1）门楼在檐下有序排列并依此向外支出的斗拱，并设有昂刺，衬托出门楼屋檐更加有份量，又如网师园后的“竹松承茂”（图2）其形制与雕刻相对于“藻耀高翔”显质朴简单，但檐下也依次排列六组砖雕斗拱装饰，再如耦园的“诗酒联欢”在其门楼檐下也均匀排六组斗拱砖雕，可见斗拱这一建筑构件在苏州门楼装饰中很受重视，被广泛运用。而这种斗拱装饰自明代至民国一直被延续下来。相对于徽州地区的门楼建筑，喜用青砖叠涩出几层线脚将屋檐挑出墙面，屋檐出墙不多，并“元宝”装饰取代檐下的“斗拱”装饰，每一个元宝上都雕刻有完整画面，这在徽州地区是运用较普遍的门楼装饰元素。可见徽州门楼在继承木构架建筑元素的基础上又有自身的发展和演变。

（三）雕刻疏密布置不同

在门楼装饰图案的处理上，虽然徽州门楼与苏州门楼同样都考虑疏密分布，但徽州门楼在考虑图案布置时很注重体现材料本色，密的部分精雕细刻，而疏的部分直接露出“水磨青砖”本色，图案布置上做到雕刻与青砖的有序排列，对于复杂门楼设多层梁枋，雕刻也疏密相间，有的特意在砖面中留出几处粉墙，显得特别醒目。相对于苏州砖雕门楼，其留白的区域不多，大多门楼都只在中枋匾额处留出砖面，其他等处都被多层次砖雕覆盖，如东山陆巷的一砖雕门楼，只在中枋处留白，其他地方都有密集雕刻装饰，疏密对比强烈。

（四）门楼造型的区别

苏州门楼造型十分相似，并且有统一的比例标准，自明代以后一直保持垂帘式门楼造型，整体结构变化不大，基本上是上枋、中枋、下枋，中枋匾额处题字，两边设有兜肚，上枋处大多排列斗拱，斗拱之上设有屋顶，斗拱以下部分保持方整外形，门楼两侧虽有垂莲柱，但纵向线条的造型不多，门楼横向造型占主导。而徽州建筑门楼，造型可以分为好几种，光门罩式造型中就分为3种，而且不同的建筑其门楼形制也有所不同，如普通民宅和商宅中用垂莲柱门楼较多，朝廷官宅用八字门楼的较多。门楼造型中横向造型与纵向造型相互穿插，造型端庄稳定。

（五）中枋匾额处理的不同

门楼的中枋匾额是视觉的焦点，徽州地区和苏州地区对题字匾额的处理也有区别，苏州对于门楼题字非常重视，往往请知名书法家，状元、学者来为门楼题字。如苏州宋仙洲巷13号门楼“锡兹祉福”是状元陆润痒题，题额内容往往出自历代名著。苏州门楼重雕刻的同时又注重匾额题字，可谓“雕书并重”。徽州地区的门楼则更重视雕刻的一面，有的门楼中枋匾额处会题字，有的则在匾额处留白。

徽州和苏州地区的建筑门楼的砖雕艺术都达到了很高的层次，在继承了一定的建筑结构形制后都有所发展，并形成一定特色，两个地域的门楼装饰或古朴大气或灵秀典雅，但都雕工精湛，令人叹止，都集中体现了建筑背后的地域文化，民俗艺术和审美，这些经过历代劳动人民创造的门楼装饰艺术为室内设计、建筑装饰等多专业提供了宝贵的艺术参照。

参考文献：

① 王其钧.中国传统建筑雕饰[M].北京：中国电力出版社，2009：96.

② 赵焰、张扬.发现徽州建筑[M].合肥：合肥工业大学出版社，2008：50.

③ 方圆.苏州与婺源砖雕艺术比较研究[D].苏州：苏州大学，2010.

④ 杨耿.苏州建筑三雕[M].苏州：苏州大学出版社，2012：133.

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