2014改变收藏界的4场风波

发言了。“撤拍”，两个字说得干净利索，但其引发的争议却旷日持久。

长久以来，我国藏品存在所有权界定等方面的难题，比如上拍前的关于物权认定，这使得一些有价值的收藏品得不到法律的接纳，难以发挥其应有的社会和文化价值。不少人意识到：一个单凭自觉、自律的收藏市场势必会与法治的轨道渐行渐远。在莫言手稿上拍前，名人手稿和信札拍卖价格连破纪录，这也引起了我国司法部门的注意。在莫言手稿事件引发高度关注后，一道看不见的法律红线也迅速形成，它将钱钟书、鲁迅等作家的部分手稿与拍卖市场绝缘，同时一扇捐赠的公益大门也向藏界敞开。在外界看来，手稿撤拍事件算不上特别重大，并且合乎情理，但收藏界追名逐利的一面却因此失去了重要砝码。正是这样一件不大的风波触发了中国法律对藏界的干涉，捐赠手稿的正能量让中国藏界的未来呈现出更多积极因素。再进一步看，借着国家加快法治建设的东风，藏界期盼已久的收藏立法或许能尽快提上日程。

鸡缸杯小酌一口也能开创时代

关于那些重量级艺术品拍卖的新闻往往截止于“藏家豪掷亿元拥拍品入怀”。可之后呢？在公众眼里，想必是将其束之高阁，以示“尊敬”吧。而在今年7月，大藏家刘益谦用新入手的鸡缸杯斟茶畅饮，并借此炒作一番。此举虽招致不少观者的反感和质疑，但不得不承认，一个艺术品及文物开放化的概念就此出现在国人面前。

中国人对于高端艺术品和文物怀有敬畏之情，在这种感情的作用下，许多文物虽得到了保护和留存，但同时也疏远了与公众的距离。近年来，人们不断反思中国艺术品何以出现如此之多、如此之高的天价，一些人将这种奢靡之风归咎于“假拍”，但也有另一种声音，它呼唤公众从对文物的敬畏中走出来，用平常心去对待它们。在国外，许多文物通过捐赠进入博物馆，而藏者唯一的要求是：进馆之后开放展览，满足公众近距离接触文物的心愿。我国是一个收藏大国，但这种“大”主要体现在经济上，当各类艺术品和收藏品远离公众视线，以至于根本无法触及时，文化上的缺失自然会被蜂拥而至的投资者用经济利益填充。目前看来，能拍出数亿元的艺术品基本呈现价格透支，其升值空间趋近于零，所以对于那些拥有“终极藏品”的终极藏家而言，发挥它们的文化价值与捐赠同样值得肯定。解铃还须系铃人，与鸡缸杯做一次亲密接触，正是将文物从神话拉入凡间的第一步，最终是为了消除数字和金钱文化带来的不良影响。

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