“后宫崎骏时代”吉卜力动画浪漫主义审美四题

主题。

在上文提到翔和阿莉埃蒂的第五次相遇，是在庭院当中的一片空草地，还有最后一场戏中，小人阿莉埃蒂站在篱笆上和翔对话，也是一大一小两个视点，谈论的是关于人类物种数量，适者生存，生死别离以及勇气、信念等宏观主题。此外细节也不容忽视，阿莉埃蒂爬上房顶身边的藤蔓枝叶婆娑，望眼看去眼前大片的树林，小桥流水，其实那只是人类宅院里的花园，在她的世界里就是一片开阔原野。还有专门为小人偶定做的模型别墅，精小别致，在她父亲眼里却不能借用，很多时候都是小人族眼中的大世界和人类眼中的小世界交替出现，前一个镜头还是微观世界，接下来的镜头已经是人类的视点，这就是本片对空间场景处理的微妙之处，也是最能吸引观众的地方。试想若把世界放大，我们就很渺小。也许像小人族一样靠“借物”过活，他们向人类借东西，我们又何尝不是再向这个地球索取呢？大与小的不同，相对的生活，有的却是对等的道理和法则。

三、声音的处理考验其整体把控能力

关于音乐和音效的运用，对于原画出身的导演，画面的控制是本能，但作为导演来说，“处理声音和画面之间的关系更多考验的是导演的整体把控能力”[3]。本片的配乐相当出色，电影配乐更多的应该是烘托主题，渲染气氛，而不是喧宾夺主，最好的配乐是为影片增色，这部动画片做到了这一点，似乎有点超越作品本身的地步了，一开场就被配乐惊艳到了，法国女歌手塞西尔·科贝尔担任了此片的全部配乐，包括作词作曲以及英文演唱。因为科贝尔是吉卜力的影迷，在此次配乐过程中她从宫崎峻之前的作品中获得不少灵感。如片头主题曲《阿莉埃蒂之歌》和片尾曲《再见我的好友》旋律非常优美动听。

影片的音效也非常出色，大量使用了美妙的背景音乐及效果音，当阿丽埃蒂站在翔身上的时候，翔的脚步声会根据阿丽埃蒂而变得沉重而冗长，再如开头七星瓢虫振翅的声音，还有通往房子绳索的声效，处理的相当有力迅速，伴着风从耳边呼啸过去的声音，极好映衬了阿莉埃蒂此时忐忑紧张的心情。我们这些生活在城市里的人多久没听到过这种声音，亦或我们的耳朵只听到那些分贝高的噪声，这种大自然微弱但美妙的声音只被生活在地下的小人听见。最宏大的一场配乐是阿莉埃蒂第一次站在厨房的桌子上眺望宏大的世界，阿莉埃蒂以前在地下肯定听到过各种各样的声音，但从未见到过不知道这些声音是什么物品发出来的，是做什么用的。当她站在这个厨房里的时候，看到这些物品，巨大的水龙头、杯子、碗筷、冰箱、桌椅刀具等，那些曾经陌生的声音一下子全浮上脑海。虽然此时厨房里黑黝黝静悄悄，但黑暗增加了空间的空旷感，把小人的听觉感官空间直接带给了观众，在阿莉埃蒂的耳旁，水龙头流水的声音，杯子碗筷碰撞的声音，切菜的聲音全出现了。这是在她眼前的好像是个有生命的忙碌厨房，所有的物品都在行使自己的职能。在这个人类生活的世界面前，阿莉埃蒂第一次呈现出的是瞪大的眼睛和毫无保留的惊叹。这场宏大的声音处理展现了阿莉埃蒂对外面世界的陌生和好奇。影片当中的雷声和雨声都非常细腻，仔细听的话能听出来雨打在房檐上、水上、叶子上和水缸里的声音是不一样的。除了出色的音效和优美宏大的旋律之外，为了配合情节渲染气氛，影片中不乏幽默轻松的配乐，如小野人给阿莉埃蒂蟑螂腿吃的那一段，背景音乐极富喜感，有些生硬却很滑稽，刚好跟小野人的形象很贴合。

四、主题表达延续吉卜力动画宏大人文情怀

电影是一门视听艺术，对于动画来说视觉画面的处理、场景空间的营造和听觉系统的构建不但要真实，还要有点虚幻的成分。“在真实与虚幻之间平衡影片各元素的关系，合理准确表达影片的主题，这就要求动画片的导演不但要具备整体构思能力，还要把个人创作理念融入到影片当中。”[4]导演米林宏昌用精致的画面和美妙的旋律构建了一个童话般的世界，童话里的公主是借物的小小人阿莉埃蒂，她拥有温馨的家庭，美丽的家园，她看到人类的宏大世界。童话里的王子则是生病修养的翔，他眼里小人一族生活是那么神奇微妙，两者邂逅碰撞出的是一段关于信任、友谊和爱的话题。作品延续了宫崎骏动画的宏大主题，通过一个个精彩的动作细节设计，把人类和自然的和谐共处，人和其它物种之间的友好相伴这样的宏大命题也在90分钟之内体现出来，借物的少女不是豪无止境地索取，她回报的是生存的勇气和力量。反观我们人类，无限制的破坏环境，浪费资源，无节制的扩张，砍伐森林，开凿矿山，一味的向大自然索取，但毫无回报，这种自然平衡一旦失去，人类的生存面临极大的挑战，那时候能否像借物一族的小人那样有足够勇气来对面未来世界呢？是否有坚定的信念来维系家园和谐呢？

动画片带给我们的是愉悦的感官体验，这种愉悦过后必然要引起我们的思考。这是吉卜力美术工作室制作动画片一贯的理念，通过动画艺术形式阐释人与自然和谐共生的生态哲学观点，反映现实世界中人类社会的无限发展与自然生态的有限空间的平衡关系，如何构成个人与自然和谐共存的整体始终是吉卜力美术工作室动画影片探讨的永恒主题。这也是后宫崎骏时代，吉卜力年轻导演们应该坚持做到的任务，超越和创新是艺术创作活动永恒的主题。

参考文献：

[1][法]塞巴斯蒂安·德尼斯.动画电影[M].谢秀娟，译.浙江大学出版社，2013：163-168.

[2][法]让·米特里.电影美学与心理学[M].崔君衍，译.江苏文艺出版社，2012：200-209.

[3][美]罗伯特·考尔克.电影、形式与文化[M].董舒，译.北京大学出版社，2013：278-288.

[4]张红，元明松.米林宏昌对宫崎骏的继承与发展[ J ].电影评介，2018（10）：80，82.

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